为期三天的第三届中国“网络文学+”大会闭幕，给大众带来了不少惊喜。据媒体报道，2018年我国重点网络文学总体营业收入342亿元，主要网络文学驻站创作者达到1755万人，其中签约作者61万人。2018年各类网络文学作品累计2442万部，读者规模为4.3亿人，均稳中有增。特别是在网络文学IP转化方面，大会发挥了良好的平台作用，自第二届大会以来完成219部网络文学IP签约，总交易额近7亿元。总体来看，网络文学产业正逐渐走向更高定位，成为人民群众精神生活的重要组成部分。

从现象、类型到产业、生态，网络文学至今仍充满生机活力，关键还在于不断地深化内涵、拓展外延。野蛮生长时期，网络文学“流量导向”特征明显，大量修仙、穿越、灵异等题材作品涌现，这种爽文虽然过瘾，但显然缺乏长久的生命力。在进入市场化运作并构建日益健全的监管体系后，网络文学才真正迎来了飞跃。当前，网络文学作品的生产有着明确的价值导向，通过竞争与筛选，高人气有口碑的IP无一不是市场价值与社会价值具佳并得到多方认可。以前阵热播的《长安十二时辰》为例，作者从最初网友提问起意进行创作，再到微博连载、拍成网剧，展现的是一个“协调、规范、活跃的专业化跨界运作机制”。虽然也面临很多“过于离奇”“充满噱头”“古装现代剧”的批评，但其描绘盛唐气象、呈现历史细节方面还是做得非常好。特别是对器物、习俗的细节考究，让当代人记忆中的图像和文字活了起来，起到了连接个人与历史、时代与家国的作用。

不过，虽然网络文学产业已经步入健康持续发展的道路，网络文学作品也逐渐量质齐升，成为中国文化扬帆出海的一支重要力量，但从“高原”迈向“高峰”之路依旧坎坷，需要从业者为之思考并努力。这其中，尤为需要关注的是市场化力量的“双刃剑”作用。文化发展有着独特的逻辑，虽然扎根于所处时代的经济社会发展水平，却也并不完全依赖于这一因素。流传至今的经典作品，都有着明显超越文字、故事、类型本身而可以凝炼为艺术的东西，这恰恰是由利润驱动、工业化生产、商品化销售的文化产业所拒斥的。当一项具有艺术特质的创作工作被置于商业逻辑之下，它就很难逃避标准化的规范和大众口味的挑拣，文学作品中关于揭示、反思、批判以及回应时代问题、实现心灵解放等诸多特质则可能遭到侵蚀。我们需要认识到，迎合大众口味和消费主义绝不是人民性、时代性的表现，反而是网络文学自身异化的标志。

当然，网络文学与传统文学的分野在于“互联网”这一新事物，它具有的大众、开放、包容、平等等诸多特点，为文学创作提供了广阔空间和多样选择。在这种环境下，创作者可以找到群体归属，时刻面对观点和意见的挑战，在多方彼此呼应的过程中不断升华文字，不过这有赖于创作者本身的心体智识是否强大。正如有人开玩笑地讲，金庸作品大多是“爽文”，堪称网络文学“鼻祖”。但之所以他能成为那个时代的大家，还在于小说之中不仅限于对武功的想象、侠义的称颂，还有对人自身的关切、对命运的思考、对社会的认识，将“武侠”类型文学进行了重新解释，这才让他超越了同时代的其他作品。

中国网络文学走过21年发展历程，大家对它的未来充满信心，对它的期盼也越来越高。如何能走好下一个二十年，除了不断保持对既有政策和模式的支持外，还需要秉持更加宽容的态度、构建更加宽容的环境，让创作者有时间和空间成长成才成为大师。

光明日报 赵明昊