编者按：

2025年12月13日，由合川区文化和旅游发展委员会出品，合川区艺术团制作，重庆原众文化传播有限公司旗下厂牌原宙沉浸执行的沉浸式悬疑探案剧《合州道》参演第六届重庆青年戏剧演出季。

《合州道》：巴蜀文旅走廊上的“以梦载道”

文/胡佳渝

钓鱼城遗址是迄今中国国内保存最完好的古战场遗址之一，2020年11月被评为“巴蜀文化旅游走廊新地标”，具有极高的历史文化价值。

2025年11月，中国演出行业协会与美团研究院共同发布的国内首个《沉浸式演艺观察报告》指出：当前沉浸式演艺总票房规模接近20亿元，总观演人数突破1200万人次。在沉浸式演艺方兴未艾之时，合川区文化旅游委、合川区艺术团与原宙沉浸共同打造了沉浸式悬疑探案剧《合州道》。该剧依托钓鱼城的历史和遗址，用“戏剧+文物”的方式为钓鱼城文物活化利用与旅游发展赋能，让古老的钓鱼城焕发出鲜活的生命力。

导演孙澜飞：梦的启航

《合州道》的演出剧场在钓鱼城宋街，黑瓦、白墙、红廊柱的建筑风格搭配圆形屏风、长桌和红灯笼的布置陈设，让观众仿佛穿越到了宋朝。导演孙澜飞以红、白两色为主色进行布景，用立体山水画般的空间营造出如梦如幻的美感。孙澜飞说：“《合州道》就是把梦境放在现实中，让观众做一个美丽的梦，这个梦既虚幻又真实，就像《红楼梦》中的太虚幻境一般。”

孙澜飞曾执导过沉浸式话剧《雾起江州》，这部剧与《合州道》的导演构思有所不同。《雾起江州》是一部“极致现实主义”话剧，故事结构采用多空间、多人物线索同步叙事的方式展开，观众以假定身份链接虚假时空，用第一人称视角贴近演出现场，在演出观感上具有极度逼真与客观呈现的艺术效果。为了引导观众出画入画，剧中使用了开场前后锣鸣等功能性手段实现观众身份的切换并达到意犹未尽的演出效果。

《合州道》则以观众为演出中心，注重观众在演出过程的深度参与和体验。演出前，观众可以通过写字、玩骰子、跳绳等游戏赚取银票；演出时，观众可以用手中的银票参与竞拍，并通过搜证、推理、投票决定戏剧的走向和结局；当演出结束，观众走出剧场时，这场体验也跟着结束。实际上，《合州道》就是让观众在钓鱼城宋街里做一场梦，编织这个梦的目的是激发观众对宋元文化历史和钓鱼城遗址的想象，并在游戏和娱乐中给予观众美好的审美体验。

为了营造这个逼真的梦境，导演孙澜飞采用声光电和意象化的处理方式丰富舞台调度，为观众呈现出新奇又震撼的视听盛宴。最引人注目的是激光的运用，强烈的光束以及光束中流动的雾深和薄雾极具视觉冲击力，在杀人、开画、谢幕等场面中营造出或神秘、或紧张、或热闹、或悲伤的气氛。在道具使用方面，导演巧妙地用一张长桌将演员的行动和观众的视线集中在舞台的中心，并通过演员在长桌上行走，意象化地处理柳四儿与沈子骞的戏，让表演既符合古代的风俗礼仪，又能很好地诠释人物关系。与此同时，舞台东西两侧的房间也恰到好处地融入了表演空间之中。这些房间不仅贴合剧情，生成了热闹的街市之景；还实现了戏剧情境在公共空间与私密空间的流动转换，增添了戏剧的悬疑色彩。

编剧的努力：文学载动梦境

沉浸式戏剧打破传统观演关系，通过多线叙事、游戏互动、多感官体验等方式，增强戏剧的趣味性，在年轻观众中颇受欢迎。虽然沉浸式戏剧具有娱乐属性，但它毕竟是戏剧，应当遵循戏剧的创作规律。优秀的沉浸式戏剧还应当具备文学精神，让观众在娱乐之余，受到思想上的启迪和精神上的熏陶。

《合州道》是一部兼具文学和游戏双重价值属性的戏剧。它的文学性首先在于人物，创造了酸腐的西元公、风流的柳四儿、虚伪的赵飞龙、精明的沈子骞、愚蠢好色的镜坛风和善良聪慧的芸娘等个性鲜明的人物形象：一方面，富有戏剧张力的人物语言具有独特的文学韵味，比如剧中的一些对话段落。另一方面在于通过抢夺《百戏图》的间谍与反间谍的斗争，展现黎民百姓在抵抗外敌入侵、保家卫国、敢于牺牲的爱国主义精神。它的游戏性则体现在拍卖、搜证、提问、投票等游戏互动环节，并为故事安排了三种不同的结局，观众在剧情观摩、逻辑推理、揭秘真相以及游戏互动的过程中，能够体验到神经从紧张兴奋到松弛舒缓的快感。

编剧周津菁将创作《合州道》的过程比喻为“核聚变”，她将三个不同的凶杀故事放在同一个主线故事中进行表达，把三种悬疑的可能性全埋在同一个戏剧情境中。与传统戏剧创作方式相同的是，编剧为每个人物的动作设计了符合人物性格的动机，人物形象十分鲜明；不同的则是戏剧结构上要分为两层：第一层叙事要假设这不是个凶杀案，并赋予每个角色合理的行为动机；二层叙事则明确这就是一场凶杀案，并且凶手有沈子骞、赵飞龙、柳四儿三种可能性，当其中一个人成为了凶手，另外两个人的嫌疑就要合理地消除。可以看出，沉浸式悬疑剧非常考验编剧的技术且非常“烧脑”，一不小心就容易露出逻辑的破绽或把戏剧变为纯粹的游戏。《合州道》不仅在逻辑上形成了丝丝相扣的闭环，经得起细节的推敲；而且不论哪个结局都保持着戏剧的文学精神，坚持以正能量打动和影响观众。

回应巴蜀文旅走廊建设：《合州道》“以梦载道”

钓鱼城位于合川区境内，地处嘉陵江、渠江、涪江之口，因地势险要，控扼三江，自古为巴蜀要冲。1259年，蒙古第四位大汗蒙哥在攻打钓鱼城时身亡，这座城池因在宋元战争中坚守36年而改变了中国和世界的历史走向。钓鱼城遗址是迄今中国国内保存最完好的古战场遗址之一，2020年11月被评为“巴蜀文化旅游走廊新地标”，具有极高的历史文化价值。钓鱼城的“潜力”该如何挖掘呢？2025年3月1日，《中华人民共和国文物保护法》颁布。文件指出：国家鼓励开展文物利用研究，在确保文物安全的前提下，坚持社会效益优先，有效利用文物资源，提供多样化多层次的文化产品与服务。在成渝地区双城经济圈建设和巴蜀文化旅游走廊建设的重大机遇下，《合州道》以戏剧“拥抱”文物的方式，赋予了钓鱼城新的文化内涵。

与一般的沉浸式演出不同，《合州道》的演出地点在钓鱼城遗址内，古老的宋街就是演出的剧场，相比一般的演出空间，它自带历史的韵味。而演出的内容也与钓鱼城的历史有一定关联。故事发生在中古时期，北方草原的大漠王朝对富庶的南蜀国垂涎已久，地势险要的合州道成为了兵家必争之地，两方势力为得到合州道地图而展开了一场惊心动魄地斗争。戏剧虽不是真实的历史，但它能以艺术的方式让人感知历史、了解历史。一场在文物遗迹内关于文物的演出，不仅让人们和文物走得更近，还能激活文物的生命力，让文物变得鲜活起来。

《合州道》不仅是一个戏剧或者旅游演艺，更为重要的是，它丰富了文物的内涵，拓宽了戏剧的边界，促进了文物的保护利用和文旅的深度融合，是“以文塑旅，以旅彰文”理念的生动实践，对于戏剧、文物和旅游都有重要的意义。