自年初开展以来，刘海粟美术馆的“慕琴生涯——丁悚诞辰130周年文献艺术展”因“自来水”不断累积口碑，最终应观众呼声之强烈将展期延长近一个月，至3月10日。近日，名为“重考上海——丁悚及其艺术作为路径”研讨会的举办，再次提示人们，这个展览为什么备受关注。

展览以五个单元767件作品和文献，聚焦上海美专的第一任教务长——丁悚。除了丁悚在绘画领域的贡献，经过研究团队和家族后人多年来抽丝剥茧般的重新发现，展览让大众看到丁悚更多的艺术面向，一位在20世纪早期跨界多个领域的艺术实践者的形象。例如，现代漫画先驱者之一，广告界的前辈，早期海派文化沙龙的主人，等等。展览通过一个人去回观一座城，从艺术路径的角度去重新观看上海，中国现代艺术发展重症的文化历史，以及人们称之为“海派”的文化现象。

刘海粟美术馆馆长鲍薇华指出，丁悚极为广泛的社会艺术活动，以及对海上艺论的独到观察和认知，都一一展现在他的妙笔和镜头之下。丁悚作为现代视觉文化的先驱，他丰富的艺术实践经历是上海城市文化发展的个体的映射。同时，他与上海美专15年同行的珍贵史料，也是研究上海美专艺术教育发展当中的重要章节。

“这个展览里面透露的文献信息非常大。如果所有图片下面的说明文都看的话，看一天也可以。”上海市美术家协会主席郑辛遥坦言。“上海美术界正在研究新海派的理论。我们今天重新研究学习丁悚先生的美术人生，了解上海上世纪二三十年代的文化史，为今天梳理上海美术的文脉、继承学习很有帮助。”

上海大学上海美术学院教授李超指出，从近现代美术史的角度，丁悚不光是一个上海地方的概念，他是一个国家记忆的概念，是影响中国近现代美术进程的一个人。他认为还有不少围绕丁悚的细节值得进一步展开研究，例如丁悚将水彩画融入学科专业教学、丁悚和全国美展的关系，等等。

在同济大学人文学院副教授汤惟杰看来，“丁悚”和“上海”这两个名词、概念之间，在某种意义上是可以互考的。“我们通过上海重新认识丁悚，但我们又实际上通过近年学者们的努力和美术机构、艺术机构的努力，重新发现丁悚先生的创作，通过这样的一种拼图去重新理解上海。”

中国近代美术发源于上海，过去百年中国美术的重要人物、事件、作品80%发生在上海，因而，复旦大学哲学学院教授李天纲认为海派值得细细研究。“我们可以空讲海派中西融合、古今交汇，但我们更要找出例子证明海派绘画确实表现出来中西两方面的关系。海派的研究对我们来讲必须很具体，很实证，经得起考证，甚至是拷问。”

文汇报记者 范昕