文化中国行｜脚尖生花！重庆蹬技在千万次起落间接续非遗薪火

11月6日，第九届中国非物质文化遗产博览会在重庆国际会议展览中心（南坪）启幕，800余个非遗代表性项目集中亮相，掌声与赞叹声此起彼伏。十余公里之外的重庆国际马戏城排练厅里，另一朵非遗之花，正伴着油纸伞的起落，静静生长。

27岁的重庆杂技艺术团演员石倩仰卧在一方小小的台座上，脚尖向上绷直，油纸伞在她足尖起落流转。转瞬之间，两把油纸伞腾空而起，再稳稳落回时，承接点从伞把换到窄窄的伞边。伞面划破空气，掠过一阵轻浅的风声，花样不断变换，轻盈又惊险。

脚尖开出的“伞花”

走进排练厅，最先触动人心的，是一件件饱经打磨的道具。

十余把油纸伞堆在一边，不少伞面磨出破洞；伞把层层缠上白布，早已被反复练习磨得毛边翻卷；承载无数次仰卧训练的台座被摩挲得发亮，还有那双粉色软底鞋，鞋头也磨出破口。一道道磨损痕迹，就是最生动的传承注脚，她日复一日的坚守，都刻在伞面、台座与鞋尖之上。

石倩是国家级非遗代表性项目蹬技（重庆蹬技）第八代传人，主攻蹬伞技艺。蹬伞是重庆上世纪50年代首创的杂技绝活，1999年出生的她，14岁入行，与这些看起来轻飘飘、却沉甸甸的油纸伞相伴，一晃已是13年。

蹬伞属于轻蹬技，道具看着轻巧，但恰恰最难把控。不靠蛮力，全凭脚尖极致细腻的控制力，在动态起落中稳住平衡。

“刚开始学的时候，很枯燥，很磨人，我无数次想放弃。”石倩回忆，每天除了吃饭、上厕所，基本都要在台座上躺6个小时以上。心神稍有松懈，油纸伞便会砸落在身上。一把伞从一两斤到三四斤不等，十余把叠加，总重可达40斤，磕碰之下，身上淤青是常态。“一个动作练习十遍、百遍甚至成千上万遍是常事，不间断地躺着练，脑袋充血、腰酸背痛，但只要成功一次，我就能说服自己，坚持一下，再坚持一下。”

一把伞、两把伞、五把伞……练习4年后，十几把伞终于能在石倩的脚尖“开出花来”，她也终于能独自承担起表演。此后，她开始在《极限快乐》等驻场演出秀中固定出演约7分钟的蹬伞节目，“躺下时眼里只有伞，看不到观众的神情，但当表演结束，潮水般的掌声响起，我就知道，成了。”

台座旁的“接棒人”

2021年，蹬技（重庆蹬技）被列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录。彼时，石倩已经是重庆杂技艺术团蹬伞项目的主力演员，扛起了传承技艺的担子。

一直跟在石倩身边学习的，是蹬技（重庆蹬技）第九代传人聂彬清。这个出生于2007年的重庆姑娘，2021年开始练习，跟石倩一样，也是十四五岁的年纪，三四年学成，然后不断提升自己。她有一双弯弯的笑眼，说起训练中的疼痛记忆总是腼腆地笑，只有躺久了、练久了，跳下台座时，才会小声跟石倩抱怨一句“胯好痛”。

聂彬清几乎是石倩一手带出来的，虽然是师徒一般的关系，但因为年龄相差不大，两人便以师姐妹相称。最近几天，聂彬清跟着石倩巩固蹬伞中一个超高难度技巧“双飞”。“也许在观众看来，伞越多越难，但在我们表演者眼里，伞抛出去再稳稳回落，才更考验功夫。”聂彬清介绍，“双飞”需要同时用双脚操控并蹬转两把伞，让它们在空中旋转、翻飞，这就需要脚尖和脚掌的巧劲去控制伞的平衡与转速，一旦蹬出去，轻飘的伞面不一定能乖乖回到脚上。她说，这个技巧最让她头疼。

“抛高一点”“对”“脚腕力量给多一点”“没事，再来一次”。训练场上，石倩目光紧紧追着翻飞的伞，不断提点、纠正。“其实她已经掌握动作要领了，但杂技就是这样，不会一劳永逸，甚至常常‘技术回潮’，需要不断寻找动作体感。”走过漫长练功路的石倩深知这个道理。

练了数年，聂彬清对“非遗传承”的理解还很朴素。她只知道沉下心来练好每一个动作，用完整精彩的表演赢得掌声。“技艺传到我们第九代，以后还会有第十代、第十一代。只要有人演、有人看，这门伞上的绝活，就会一直传下去。”话音落下，她依旧眉眼弯弯。

舞台上的新语汇

从20世纪50年代首创以来，蹬伞作为重庆蹬技里的经典技艺，已经传到第九代。一代代艺人守正创新，让古老技艺适配当代审美，持续生长出新的模样。

重庆杂技艺术团团长陈涛介绍，团队将现代声光电技术融入表演，为舞台艺术创新拓展了新的表现手段与艺术语汇，让节目兼具高观赏性与审美价值。一束追光、一曲乐声，十几把伞在演员足尖起落翻飞，非遗技艺就此拥有鲜活的当代舞台表达。

“除了日常的技巧打磨，演员们还会对道具进行主题化设计，经典节目《荷塘月色》便将伞面绘上荷花纹样，让技巧表演和意境叙事相融合，带给观众更强的沉浸式观感。”陈涛表示，一边是高难度技艺，一边是主题化表达，这何尝不是另外一种传承。

上午的训练结束，石倩和聂彬清简单整理了一下道具。短暂的休息之后，训练仍将继续。千万次的起落，只为让这朵非遗伞花，在舞台之上持久绽放。

新重庆-重庆日报记者 周双双